七发的作者是七发的作者( 二 ) _生活百科

宋刘松年《四景山水图》卷

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宋刘松年《四景山水图》卷之一幅春景故宫博物院藏
此卷图画分为四段，分别绘春、夏、秋、冬四时景象。
画面以人物活动为中心，结合界画技法，精心构建庭院台榭等建筑，工整精巧，或富丽，或古朴。山石以小斧劈皴法出之，苍逸劲健，行笔设色严谨而注重法度，画中人物虽小而形神完备。整幅作品面貌古朴，笔法精严，极富南宋画院作品的特色。临安（今浙江杭州）作为南宋都城所在，高官显贵们的庭园别墅建造甚多，刘松年身为画院画家，长年生活其间，描绘起来自然得心应手。此图立意于表现士绅官僚优裕闲适的生活，画家的注意力从山川自然的野韵转移到人工营造修饰的景物，这种题材风格的转变，从侧面反映出南宋时期，一大批无心复国的官僚们，专注于享乐的生活态度。正如诗云：“暖风薰得游人醉，只把杭州作汴州” 。
元高克恭《画春山晴雨》轴

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元高克恭《画春山晴雨》轴台北故宫博物院藏
高克恭（1248—1310），号房山。其先回鹘人，占籍大同，后居武林。字彦敬，号房山老人，仕至刑部尚书。画山水，学米氏父子，造诣精绝。后学董源、李成、巨然笔法，专取写意气韵，亦擅长墨竹。高克恭画盛名盖世，而流传作品不多。

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元高克恭《画春山晴雨》轴（局部）台北故宫博物院藏

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元高克恭《画春山晴雨》轴（局部）台北故宫博物院藏
此幅画溪边小景，云影满山，用笔含蓄凝练，用墨温婉蕴借，突出宁静的氛围。
元吴镇《清江春晓》轴

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元吴镇《清江春晓》轴台北故宫博物院藏
吴镇字仲圭，号梅花道人、梅沙弥，浙江嘉兴人。生于至元十七年（1280），死于至正十四年（1354）。与黄公望、倪瓒、王蒙合称元四大家。梅花道人山水学自巨然，受巨然影响很大。

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元吴镇《清江春晓》轴（局部）台北故宫博物院藏
本幅以长披麻的笔法皴画山石，笔力圆劲。渍染多用淡墨，清淡雅逸。画树木、屋宇、人物用笔粗壮，笔锋微秃，虽每一笔并不紧密连接，但意趣已足，也许是画法中的“意到笔不到”，并且全幅具有豪迈的气势。
元王蒙《谷口春耕图》轴

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元王蒙《谷口春耕图》轴台北故宫博物院藏
王蒙题：“山中旧是读书处，谷口亲耕种秫田；写向画图君取貌，只疑黄鹤草堂前。黄鹤山人王蒙。”

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元王蒙《谷口春耕图》轴（局部）台北故宫博物院藏
周尚题：“阴崖积铁树班班，老董风流足可攀。便欲结茅依此地，读书松底听潺潺。周尚。钤印二：四明山人。伯高。”
郑维翰题：“井屋迢迢隔翠微，我将潜迹荷鉏归；自缘不露囊中颖，岂叹人间识者稀。烟柳垂垂平野沼，风苗翼翼接郊畿；却因偶得耕鉏暇，石壁攀萝 *** 衣。郑维翰。”
王禋题：“满眼荆谿入画图，树椽茅屋倚苍梧；秫田二顷躬耕处，坐石看山酒旋沽。三山王禋。钤印二：王明仲。坤良卦印。”
左边幅董其昌题：“叔明有青弁图，与此图同一笔法。其昌。”上方裱绫董其昌又题：“癸亥（1623）四月十一日晋陵唐君鱼持赠，元人题此图，有老董风流尚可攀，谓吾家北苑也。后二日吴江道中观并记。其昌。”收传印记：王氏清玩。安氏仪周书画之章。子孙世昌。清乾隆嘉庆宣统印玺。

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元王蒙《谷口春耕图》轴（局部）台北故宫博物院藏
王蒙（1308—1385）字叔明，号黄鹤山樵。浙江吴兴人。父王国器（1284生）亦善书画，为赵孟頫（1254—1322）女婿，承继赵氏家风，王蒙自幼即善书画，其中尤以受其舅赵雍（1291—1361）影响甚深。本幅用墨淡而淳厚，笔法内敛含蓄，平澹中更见一份天真质朴感，画法与赵雍《采菱图》（1342作）有相通之处，并上溯踵继董巨的笔墨传统。较之四十七岁（1354年）的《夏山隐居》（美国华府佛利尔美术馆藏），渐趋成熟灵动，而与五十九岁（1366年）《青卞隐居》（上海博物馆藏）相比，又不若其纵放飘逸。诸相拟对，以笔墨论，此图或可置于两幅之间而微近于《夏山隐居》，约五十岁出头（1357—1360）。汉郑子真隐居于云阳谷口，成帝（公元前32—7年）时大将军王凤礼聘之，不应，世号谷口子真。后人对称姓郑而能修道不屈其志的人多以谷口拟之。